重塑70后

学属性以及写作状况有着深厚的了解。这两位极其迷人的女作家，由于其过于独特的个性和才华，事实上在客观上具有天生的不可重复性和不可摹仿性。然而急功近利使“七十年代以后”女作家来不及考虑避嫌而急切、放肆、粗糙而拙劣地陷进了这两位作家极具个性化的写作旋涡。在这场不自知的拙劣模仿游戏中，她们最大的失误是没有意识到这两位作家之所以成立的根本乃是因为她们的“点金之手”的存在，而不首先是她们去摸的石头和方式。而令“七十年代以后”女作家青睐并着迷的正是后者而非前者。说明这一点的重要性在于：每个时代“时尚题材”和“时尚手段”并非雷池或禁区，重要的仍是艺术家本身面对它们的态度、视角和点石成金的功力。

    她们的写作紧追时尚效应，以使其自身（而非作品）成为公众关注的焦点，其过程真正牺牲的正是对文学艺术创作的基本思考和文学理想的追求。而“时尚女性写作”之所以与一些杂志一拍即合，正暴露出这些杂志的文学鉴赏力的衰竭、昏聩和慵懒，也暴露了他们在发掘文学新人时所持的不良心态。在这些杂志编辑的脑海里，热点效应永远大于文学本身的价值：由于编辑制度的不健全，众多编辑本身的素质也实在难以担负操作既具文学价值又有热点效应的文学编务。然而他们最不该忘却的是：放任、推崇卑劣的同时又抵制、压抑（或者干脆是因为缺乏辨别的能力而无意地忽略与漠视）优秀，罪责将是双重的。如果“时尚女性写作”是已呈现的“七十年代以后”写作全貌中的一部分，我认为这还属正常，但倘若因此而有意无意遮蔽那些更有意义的艺术的文学创作，而使“时尚女性写作”成为“七十年代以后”的代名词，这就使“七十年代以后”的呈现显得严重失实，因为从事创造、艺术、真实、思想、美的文学创作的“七十年代以后”的写作者不在少数“七十年代以后”的写作现实远非如此时尚而单调，如果他们的写作就这样长期被我们的文坛所遮蔽，那不仅是对当下的中国文学的不忠实，也是对将来的中国文学的不负责。为此，我们郑重地呼唤：重塑“七十年代以后”！

    重塑“七十年代以后”：创造、艺术、真实、自由、思想和美的文学创作，以及独立的精神世界和深刻美好、触动我们心灵的文学理想的追求，应该成为我们苛求“七十年代以后”写作的主要原则；性别、名气、是否公开发表过作品、地区、作品的篇幅、体裁都不应该成为限制的标准。本着“文学与年龄无关”的认识，我们甚至不该拒绝出生年份接近1970年（如68、69年）的优秀作者。我们对文学群体的划分应该首先取决于写作者面对文学的态度、对文学理想的追求、他们的文学原则以及精神气质的相似与否，而不应该继续轻易而简单地依赖于时间的概念。

    重塑“七十年代以后”：我们期盼中国文学深层意义上的独立。我们渴盼中国文学从此逐步脱离政治、改良、社教、道德、宗教、文化、功利野心以及时尚的左右，首先回到文学本体的建设。同样，我们并不抵制“意识形态的”、“道德改良的”、“知识分子的”文学，我们只是认为“文学性”、“艺术性”应该是文学的首要特质；而后者长期以来几乎从未得到中国文学界乃至作家的健康重视。

    重塑“七十年代以后”：我们盼望通过此次行动，集中而健康地体现“七十年代以后”不为时尚左右的真正文学艺术创作的真实面貌。